打开皇家莎士比亚剧团这版《驯悍记》扑面而来就有莫名的妖娆熟悉感，是不是很像莎士比亚环球剧院全男班《第十二夜》？？穿着同一个时代的戏服，尤其再跟在百老汇进行室内演出时的布景比，简直就更像了！
但不同的是，《第十二夜》里马克·里朗斯男扮女装，穿上了伞骨长裙，步步生莲莺莺燕燕；《驯悍记》里则是完全彻底的角色性别转变：男性角色由女性扮演，女性角色由男性扮演，通常被抨击为歧视女性的《驯悍记》摇身一变成了“御夫有术”，在想象中的母权制社会，男人“凯瑟琳”需要拿起针线，保守童贞。
这部剧的主题是性别与权力，莎士比亚的初衷和立场是否可疑是学界争论的问题，但至少可以肯定的是，我们所处的这个世界依然困于这个命题。正如该版导演贾斯汀·奥迪伯特所言，“反转的目的并不是呈现一个平等社会。凯瑟琳依然是被约束、被驯服的角色，剧中男女之间的关系依然不平等”，因为“我们不应对广泛存在的不平等避而不谈。”
这仍然是一部优秀而典型的莎士比亚喜剧，比全男班复排《第十二夜》走得更远的是，它试图从里里外外实现现代精神的意旨非常明显，除了性别转换，全剧27名残疾演员的参与也非常棒，无论是聋哑人夸张的手语，还是坐在轮椅上的神神道道的口吻，真的都是恰到好处地好笑。
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